爱上电影

作者：小玲珑

　　那时候某种叫作ＶＣＤ的东西还不存在。有一段时间以为这种艺术片大约今生只能纸上看看。这部名为《法国中尉的女人》的电影我等待了很多年，盼望着电视台能够播出。在更久以前，家里连电视也没有，看一休看排球女将看血疑是到楼下的邻居家。她家每天晚上都挤满了人。那只具有历史意义的电视是十四寸黑白。倒是《看得见风景的房间》中央台播了又播，令人惊喜不已，该片十分清新雅致，情趣洋溢，成为本人最喜欢的电影。

　　很多年后，偶然在一个打折摊上遇到了《法国中尉的女人》，花十元钱买了三片。另外两片是《十七岁的单车》，《一一》。回到家迫不及待地拆开看。

　　《十七岁的单车》看了让人觉得中国的电影似乎还有一线的希望，非常真诚，没有张艺谋的媚俗和陈凯歌的自以为是。张艺谋最好的电影是《活着》，陈凯歌则是《黄土地》。相比之下，本人更钟爱《黄土地》。陈凯歌有了资金后就拍不出象《黄土地》这么纯朴真挚的电影了。张艺谋一直是投机分子。两位导演都已经把最好的留给了过去。

　　《一一》不象杂志书本上评论的那么好，不如杨德昌早期的作品。其实杨德昌的作品一向不太喜欢，倒是候孝贤的几部作品，特别是《悲情城市》确实当得起各种赞誉。早期的台湾作品往往有让人惊喜的发现，非常好，不为主流意识服务。而那个时期的大陆电影充满了主流意识形态，十分虚假可笑，即使如《小花》《巴山夜雨》等作品现在看来也让人喷饭。唯一值得一提的是《城南旧事》。还有几部写老北京的片子，也还算不错。更早一些的好片有〈早春二月〉，那个时代出这样的作品很不简单，就是现在看来思想也十分深刻。最近的作品则是〈那山那人那狗〉，相当不错，霍建起的〈生活秀〉其实是一种退步。先前就说过，导演们把最好的留在了过去。他的＜暖＞还未看过，没有兴趣再看。贾柯樟喜欢碓砌时代的标志，比如喇叭里响着那个年代的音乐，电视里放着那个年代的片，服装也极尽那个年代的特色，看一片还可，有新鲜感，看多了他的作品让人倒胃口，不用看就知道他要表现的是什么东西。

　　〈滚滚红尘〉也不错，不知道是香港还是台湾的作品。香港的优秀电影还有〈刀马旦〉〈秋天的童话〉〈千言万语〉当然还有〈胭脂扣〉〈阮玲玉〉〈青蛇〉。这些影片因为都看过，所以还是有发言权的。周星驰的电影基本上没有一部是喜欢的，就算是大话西游如此的让人追捧，也还是不喜欢。不喜欢后现代的解构主义。后现代的作品让人感觉到文学和电影的没落和绝望。不如琼瑶的言情。不过，那个年代台湾的主流电影看着也觉得很可笑。人物和对话都一个模子里出来。

　　《单车》和《一一》这两部作品的缺陷是不够精致。特别是《一一》结构太散漫，多条线索交叉，处理得不是很好。也许这是杨德昌的特点，或者是这部电影之所以让别人称赞的原因，但本人不太喜欢。

　　美国南方剧作家田纳西威廉斯的作品大多改编成了电影，最著名的是〈欲望号街车〉。改编成的电影多少带有舞台剧的痕迹，但这种痕迹让人喜欢，舞台剧的结构紧凑严谨，台词简约而有力度。这是很多散漫的电影所缺乏的。也许电影创作者更喜欢用影像而不是语言来表现作品。舞台剧改编成功的作品还应该提到《大鼻子情圣》，非常好看！对白精彩。倒是沙翁的作品也许是太了解，也许是年代久远，反而缺乏震撼力。台湾有一部戏中戏也是改编自舞台剧，好象叫〈暗恋桃花源〉，林青霞主演。没看过，不过，冲着片名的剧情就知道这个片应该是好看的。法国有杜拉斯的〈长别离〉，剧本是看过，本人更喜欢杜拉斯的小说〈琴声如诉〉。很久以前还在影院看过席勒的〈爱情与阴谋〉，年代太久远，记不清写了什么。

　　《法国中尉的女人》戏中戏的结构令人着迷，不过，随着年龄的增长，见多了各种类型的文学影视作品，我已经不再沉迷于结构，而且努力通过观看理解电影所表现的文化内涵。对我来说电影只是一种表现文化传达思想的手段。因此看的时候往往忽略电影固有的东西：比如，色彩，光线，景深，长镜头等等。

　　有一年我看到了一本电影评论，对评论中提及的《去年在马里安巴德》着了迷，后来找到了罗伯格里耶的书，原来他本来就是为了电影而创作的。是为电影而电影。喜欢过一阵子，后来不喜欢了，因为太注重形式。他的文学作品也喜欢过一阵子，也是因为对形式的过于注重而失去了本人的喜爱。罗伯格里耶最早在国内出版的书大约是《橡皮》，很多年前，应该有二十多年了吧，新华书店有卖，那时候不知道法国新浪潮，只觉得这本书很有意思。法国电影最喜欢的是《碧海情深》，吕克贝松后来的作品太商业化了，粗制滥造，一堆垃圾，令人痛心不已。当年那个制作出〈碧海情深〉的年轻人哪里去了。〈地铁〉〈这个杀手不太冷〉马马虎虎还可以，别的作品根本就不值得一看。法国电影还有《最后一班地铁》也是十分的喜爱，也是戏中戏的结构，大明星们发挥出了应有的水平，特吕弗名不虚传。前些日子看了〈新桥恋人〉，没有想象中的好，故事另类人物另类表现手法另类爱情另类，也仅此而已。有些电影被吹捧过头了。如〈低俗小说〉《教父》《这个杀手不太冷》如〈蓝，白，红〉好是好，但是并非好到极点。有时候，大师的东西就没有人敢说不好。象彼得格林威纳的东西谁看得懂。不过，格林威纳还没有让人称为大师。〈动物园〉〈八又二分之一的女人〉，不光是看不懂，还有太多色情暴力的东西掺杂。现在在某些电影杂志中色情片起了个好听的名字，叫“情色片”好象这么一改就可以提高影片的艺术性和品味。法国作品的缺点是散漫，人物对话太多，故事情节不紧凑，很多电影没有起伏高潮，很多作者电影很沉闷。当然，也有很不错的，比如〈泉水玛侬〉〈卡米尔克劳黛尔〉。还有伊沙贝尔于倍尔的很多作品（色情片、畸恋、虐恋不喜欢）。意大利作品当然要提到〈天堂影院〉，费里尼的作品说真的，不是那么的喜欢，虽然让人供奉为大师，还是更喜欢维斯康蒂。但在这些大师中最喜欢伯格曼，他的作品最具文学气息，也最跟普通观众接近，他的哲学思考普通人也每天思考着。他不象费里尼这样玩弄电影技巧有意识地远离观众，费里尼若不玩弄技巧就拍不出“好”电影。伯格曼总是象哲学家那样思考。他的作品让人永远不停地思考，让人爱上哲学爱上文学爱上电影。至于库布里克，对不起，该君太暴力，本人不喜欢。本人排斥暴力色情电影，因此，两个斯通，昆汀，都不喜欢，还有西班牙的阿尔莫多瓦也喜欢不起来。还有〈巴黎最后的探戈〉〈夜间守门人〉也不喜欢。贝尔托卢奇的《遮蔽的天空》非常好，本人认为是他最好的作品。对沙漠的描写比《阿拉伯的劳伦斯》要深刻得多，因此好电影是不需要别人、专家、权威和杂志推荐，是要自己擦亮眼睛去发现。

　　喜欢的电影可以排出长长的清单，<欲望号街车>，这部片在看之前就已经很喜欢了，不是因为两位主演，而是田纳西威廉斯的剧本。对这位美国南方作者的喜欢更甚于福克纳。威廉斯另外还有几部让人喜欢的作品，也都拍成了电影，<热铁皮屋顶上的猫>，<玻璃动物园>，其中保罗纽曼的表现非常精彩。

　　美国的好电影往往是在遗忘的角落：如〈月色撩人〉〈苏菲的选择〉〈失去的周未〉〈走出非洲〉〈传道〉。而不是〈指环王〉〈角斗士〉〈星球大战〉这样的垃圾电影。〈指环王〉得奖是电影艺术最终没落的标志。伍迪艾伦的喋喋不休让人讨厌。〈教父〉宣扬的意识形态让人反感。

　　英国电影一定要看〈看得见风景的房间〉，还有《莫里斯》，〈我的左脚〉＜她比烟寂寞＞，〈火的战车〉。〈哈利波特〉是给弱智的人看的。福斯特的几部小说改编的作品都相当不错非常精致。英国的玛吉史密斯，海伦娜卡伯特，ＤＤ刘易斯，每一个人都光彩熠熠。这是英国电影的特点。ＤＤ刘易斯一度成为本人的偶像。还有英国式喜剧〈一条叫旺达的鱼〉，令人忍俊不禁。凯文克莱恩常常会有令人惊喜的表现。大卫里恩的作品之所以如此出类拔卒，得益于文学作品的基础，因此很难说大卫里恩是最好的导演。就象张艺谋的作品，前期是得益于文学作品的基础，后期的作品失去了文学性也就失去了艺术性。陈凯歌太自我，因此只看到自己眼前的东西，看不到高山。

　　好的作品还有〈远离拉斯维加斯〉〈我爱你致死〉〈我自己的爱达荷〉〈桌旁的天使〉〈littlevoiace＞〈亨利和琼〉〈我爱美人鱼〉〈希德姐妹帮〉《荒唐的贝克兄弟》〈蚊子海岸〉〈凄艳断肠花〉〈野姑娘罗丝〉〈与狼共舞〉〈费城故事〉（加利格兰特主演）〈楚门的世界〉（很可惜，因金凯瑞主演而被人低估，彼得威尔的所有作品都值得一看，绿卡更是雅俗共赏）〈照亮黑夜的太阳〉〈苔丝〉〈德州巴黎〉〈太阳浴血记〉〈濒临精神崩溃的女人〉〈东京日和〉〈天国情书〉〈摩菲斯特〉，法斯宾德的所有作品，黑泽明的所有作品，岩井俊二的作品，阿巴斯的几部作品，还有太多不能一一列举。

　　我爱电影，爱文学，爱柏拉图哲学，爱思考。以上只是个人观点．